谁是19世纪法国著名作家,被誉为“短篇小说之王”.

谁是19世纪法国著名作家,被誉为“短篇小说之王”.
谁是19世纪法国著名作家,被誉为“短篇小说之王”.

谁是19世纪法国著名作家,被誉为“短篇小说之王”.
莫泊桑
全名居伊·德·莫泊桑(Guy de Maupassant ）1850年8月5日－1893年7月6日.法国作家,被称为短篇小说巨匠,他一生写的短篇小说将近300多篇,代表作有《项链》、《羊脂球》、《我的叔叔于勒》、《漂亮朋友》等,这些都是脍炙人口的名篇.他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断,以小见大地概括出生活的真实.他的短篇小说构思别具匠心,情节变化多端,描写生动细致,刻画人情世态惟妙惟肖,令人读后回味无穷. 莫泊桑于1850年8月出生在法国西北部诺曼底省狄埃卜城附近一个没落的贵族家庭.他的祖辈都是贵族,但到他父亲这一代时没落了,父亲做了交易所的经纪人.他的母亲出身于书香门第,爱好文学,经常对文学作品发表议论,见解独到.莫泊桑出生不久,他的父母由于经常闹矛盾而分居了,他和母亲住在海边的一个别墅里.幼年时的莫泊桑喜欢在苹果园里游玩,在草原观看打猎,喜欢和农民、渔夫、船夫、猎人在一起聊天、干活,这些经历使莫泊桑从小就熟悉了农村生活.从童年时代起,母亲就培养他写诗,到儿子成为著名作家时,她仍然是莫泊桑的文学顾问、批评者和助手,所以他的母亲是他走上文学创作道路的第一位老师.另一位为莫泊桑走上文学道路打下基础的是他13岁在卢昂中学学习时的文学教师路易·布耶.路易·布耶是一个著名的巴那派诗人,他经常指导莫泊桑进行多种体裁的文学创作. 1870年,莫泊桑中学毕业后到巴黎入大学学习文学.这一年普法战争爆发,他应征入伍.在军队中,他亲眼目睹了危难中的祖国和在血泊中呻吟的兵士,心里十分难过,他要把自己的所见所闻写下来,以激发人们的爱国热情.1871年,战争结束后,莫泊桑退役回到巴黎. 1878年,他在教育部工作之余开始从事写作.那时,他的舅舅的同窗好友,大文学家福楼拜成为莫泊桑文学上的导师,他们两人结下了亲如父子的师徒关系.莫泊桑通过自己的导师,认识到了许多社会名人,福楼拜决心把自己创作的经验传授给莫泊桑.莫泊桑非常尊重严师的教诲,每篇习作都要送给福楼拜审阅.福楼拜一丝不苟地为他修改习作,对莫泊桑的不少作品表示赞赏,但劝他不要急于发表.因此,在70年代里,莫泊桑的著述很多,但发表的却很少,这是他文学创作的准备阶段.他以《羊脂球》(1880)入选《梅塘晚会》短篇小说集,一跃登上法国文坛,其创作盛期是80年代.10年间,他创作了6部长篇小说《一生》(1883)、《俊友》(1885)、《温 泉》(1886)、《皮埃尔和若望》、《像死一般坚强》（1889）、《我们的心》（1890）.这些作品揭露了第三共和国的黑暗内幕内阁要员从金融巨头的利益出发,欺骗议会和民众,发动掠夺非洲殖民地摩洛哥的帝国主义战争；抨击了统治集团的腐朽、贪婪、尔虞我诈的荒淫无耻.莫泊桑还创作了350多部中短篇小说,在揭露上层统治者及其毒化下的社会风气的同时,对被侮辱被损害的小人物寄予深切同情. 莫泊桑
短篇的主题大致可归纳为三个方面第一是讽刺虚荣心和拜金主义,如《项链》、《我的叔叔于勒》；第二是描写劳动人民的悲惨遭遇,赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格,如《归来》；第三是描写普法战争,反映法国人民爱国情绪,如《羊脂球》.莫泊桑短篇小说布局结构的精巧、典型细节的选用、叙事抒情的手法以及行云流水般的自然文笔,都给后世作家提供了楷模. 另外,他敏锐的观察也是令人称道的,自从他拜师福楼拜之后,每逢星期日就带着新习作,从巴黎长途奔波到鲁昂近郊的福楼拜的住处去,聆听福楼拜对他前一周交上的习作的点评.福楼拜对他的要求非常严格,首先要求他敏锐透彻的观察事物.莫泊桑遵从师教,逐渐善于发现别人没有发现过和没有写过的特点”,后来,当他在谈到作家应该细致、敏锐的观察事物时,说必须详细的观察你想要表达的一切东西,时间要长,而且要全神贯注,才能从其中发现迄今还没有人看到与说过的那些方面.为了描写烧的很旺的火或平地上的一棵树,我们就需要站在这堆火或这棵树的面前,一直到我们觉得它们不再跟别的火焰和别的树木一样为止.” 一次,福楼拜还建议莫泊桑做这样的锻炼骑马出去跑一圈,一两个钟头之后回来,把自己所看到的一切记下来.莫泊桑按照这个办法锻炼自己的观察力有一年之久.此外福楼拜还让他听街上的马车声来训练观察力. 1880年,莫泊桑的成名作《羊脂球》发表了,它使莫泊桑一鸣惊人,读者称他是文坛上的一颗新星.从此,他一跃登上了法国文坛.莫泊桑的绝大部分作品是从这时到1890年的10年间创作的.此间,他写成短篇小说约300篇,长篇小说6部,还写了3部游记、1部诗集及其它杂文. 莫泊桑的作品对后世产生了极大影响.除了《羊脂球》（1880）,这一短篇文库中的珍品之外,莫泊桑还创作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1883）、《两个朋友》（1883）、《项链》（1884）及《西蒙的爸爸》、《珠宝》、《小步舞》、《珍珠小姐》等在内的一大批脍炙人口、思想性和艺术性完美结合的短篇佳作. 莫泊桑的长篇小说也达到比较高的成就.他共创作了6部长篇：《一生》（1883）、《俊友》（又译《漂亮朋友》,1885）、《温泉》（1886）、《皮埃尔和若望》（1887）、《像死一般坚强》（1889）和《我们的心》（1890）,其中前两部已列入世界长篇小说名著之林. 屠格涅夫认为他是19世纪末法国文坛上“最卓越的天才”.托尔斯泰认为他的小说具有“形式的美感”和“鲜明的爱憎”,他之所以是天才,是因为他“不是按照他所希望看到的样子而是照事物本来的样子来看事物”,因而“就能揭发暴露事物,而且使得人们爱那值得爱的,恨那值得恨的事物.”左拉：他的作品“无限地丰富多彩,无不精彩绝妙,令人叹为观止”.恩格斯：“应该向莫泊桑脱帽致敬.” 因为他的短篇闻名世界,他在长篇小说创作上的成就以至于因此被湮没.其实,他不但是个短篇小说的高手,在长篇小说创作上也颇有建树.他继承了巴尔扎克、司汤达、福楼拜的现实主义传统,在心理描写上又开拓出新路.《漂亮朋友》就是他的一部长篇代表性作品.莫泊桑不满足于短篇小说所取得的成就,在他声誉鹊起后,他经常涉足上流社会,开阔了眼界,便想到从更广阔的背景上去反映社会现实,长篇小说给他提供了一个得心应手的工具.从第一部长篇《一生》到第二部长篇《漂亮朋友》,他的笔触已经从个人生活投向新闻界和政界,具有丰富得多的内容,堪称一部揭露深刻、讽刺犀利的社会小说. 他勤奋地创作了一生.莫泊桑有神经痛的征兆,他长期顽强的与病魔斗争,坚持写作,巨大的劳动强度与未曾收敛的放荡生活,使他逐渐病入膏肓.直到1891年,他已不能再进行写作,在遭受疾病残酷的折磨之后,终于在1893年7月6日逝世,享年仅43岁. 他虽然只活了43岁,却留下了300多篇中短篇小说与6部长篇小说,而且在相当长的一段时期里,是带病之躯进行写作的,这已经是可令人惊叹的了；何况,一两个世纪以来,他的小说创作一直保持着不朽的艺术魅力.他在短篇小说方面的巨大成就,是他赢得了“世界短篇小说巨匠”的美名,他的长篇小说也拥有亿万读者,并不断被改编成电影,风靡全球.
编辑本段创作特色
莫泊桑
莫泊桑的三百五十多中短篇小说从题材内容大致可分为以下几个方面： 1.反映普法战争的：在这类题材的作品里,莫泊桑揭露了普鲁士侵略者的残暴与野蛮；法国军队的无能,歌颂了法国人民不畏强暴反抗侵略者的爱国精神如《羊脂球》(1880)、《米隆老爹》(1883)（必读）、《两个朋友》(1883)等.《羊脂球》是写被敌军占领的里昂城里十几位居民同乘一辆马车出逃的故事.一辆马车就是一个社会的缩影.作者通过乘客们出逃的不同原因,一路上的表现,特别是对羊脂球前后不同态度的变化,表现了他们不同的社会身份和性格特征. 2.描写资产阶级世俗生活,揭露资产阶级道德堕落的,如《项链》(1884)、《戴家楼》(1881),表现世人贪图钱财而不注重亲情的《我的叔叔于勒》(1883),描写小市民吝啬的《雨伞》(1884)等. 3.反映劳动人民生活的贫困痛苦以及优秀品质等,如《西蒙的爸爸》(1881)、《一个女长工的故事》(1881)等. 莫泊桑中短篇小说的特色 逼真、自然,是莫泊桑在短篇小说创作中追求的首要目标.艺术的最高境界就是无艺术,也是他现实主义小说艺术的重要标志.较之于19世纪前期巴尔扎克、斯汤达与梅里美,莫泊桑的短篇已经摆脱了任何程度的浪漫主义色彩,更抛弃了传奇小说的一切手法.他的短篇小说构思别具匠心,情节变化多端,描写生动细致,刻画人情世态惟妙惟肖,令人读后回味无穷. 1、在选材上,莫泊桑对特殊的、奇特的事件不感兴趣,他的短篇都以日常生活故事或图景为内容,摹写日常生活中的人情世态.平淡准确一如现实生活,没有人工的编排与臆造的戏剧性,不以惊心动魄的开端或令人拍案叫绝的收尾取胜,而是以一种真实、自然的叙述艺术与描写艺术吸引人.由于作者观察精细、善于开掘,却深刻地反映出生活的真实和社会的本质.篇幅虽短,蕴含极深,平淡小事,意义不凡.给人以以小见大的艺术享受. 2、情节并不复杂,但构思布局非常精妙,别具一格. A.莫泊桑在有的作品中,甚至不用情节作为短篇的支架与线路,他总以十分纤细、十分隐蔽、几乎看不见的线索将一些可信的小事巧妙地串联起来,聪明而不着痕迹地利用最恰当的结构上的组合,把主要者突出出来并导向结局.如《一家人》,一个公务员家庭从头一天晚上到第二天晚上所发生的日常生活,不是一个故事,而是某种现实.情节淡化与生活图景自然化,是现代小说的一个特点. B.有的采取矛盾“层递法”,通篇小说起伏跌宕,或一开始就造成极大的悬念,然后出人意料的急剧转折.多姿多彩、生动有趣. 3、在表现形式上,莫泊桑是炉火纯青的技艺的掌握者,他不拘成法、不恪守某种既定的规则,而自由自在地运用各种方式与手法.在描述对象上,有时是一个完整的故事,有时是事件的某个片段,有时是某个图景,有时是一段心理活动与精神状态.既有故事性强的,也有情节淡化的甚至根本没有情节的.既有人物众多的,也有人物单一的,甚至根本没有人物的.在描述的时序上,有顺叙、有倒叙、有插叙,有目前与过去两重时间的交叉.在描述的角度上,有客观描述的,也有主观描述的,有时描述者有明确的身份,有时又身份不明.描述方式的多样化与富于变化,提高了叙述艺术的水平,大大丰富了短篇小说的描述方式. 4、采用自然朴素的白描手法,写景状物能抓住神髓,细致,准确传神. 5、人物形象的自然化与英雄人物的平凡化.通过人物在日常生活中的自然状态与在一定境况情势下必然有的最合理的行动、举止、反应、表情,来揭示出其内在的心理与性格真实.不回避英雄人物身上的可笑之处与缺点错误.人物性格都是通过情节开展自然而然地流露出来,很少斧凿痕迹. 6、语言规范、优美、清晰、简洁、准确、生动. 莫泊桑小说中所体现的思想 莫泊桑从叔本华那里接受了事物永无休止地消逝,时间不断地分崩离析的悲观看法.对“逝去的事物,逃遁的事物,我们没有达到却消失了的事物,我们永远不能达到的事物”产生的苦恼,像水印一样印在他的全部作品里.他否认人类有天才,因为人不过是一头野兽,仅仅高于其他野兽而已：“我们一无所知,我们什么也猜不透,我们什么也想象不出.”他认为,哲学对各种问题给的是荒唐可笑的解释,我们都得不到问题的解答；科学也无法达到了解世界；宇宙受到盲目的、不可知的力量支配；进步只是一种幻想；宗教不过是一种欺骗,他否认天主存在.
编辑本段个人作品
莫泊桑的作品绝大部分都是在1880年至1890年之间写成,共出版27部中部短篇小说和6部长篇小说.主要代表作是《一生》(Une vie)和《俊友》（ 又译作《漂亮朋友》）《一生》(1883)描绘了贵族少女幻想破灭的凄惨的一生,通过约娜的悲惨事件反映出了在资本主义经济和资产阶级道德风尚的冲击下,土地贵族生活方式中必然崩溃与瓦解.《漂亮朋友》(1885)通过对冒险家杜洛阿利用女人为进身之阶,发迹过程的描写,反映出法兰西第三共和国时期政治生活的黑暗与腐败,资产阶级的淫荡,特别是报界的污秽.
《幸福》
《福楼拜家的星期天》
1880 《羊脂球》
1881 《一家人》
1882 《骗局》
1882 《遗嘱》
1883 《我的叔叔于勒》
1883 《米隆老爹》
1883 《两个朋友》
1883 《花房》
1883 《骑马》
1883 《怪胎之母》
1883 《不足为奇的悲剧》
《孤儿》
1884 《项链》
1884 《保护人》
1884 《归来》
1884 《小酒桶》
1884 《衣橱》
1884 《老人》
1884 《索瓦热大妈》
1879 《西蒙的爸爸》
《珠宝》
1882 《小步舞》
1886 《珍珠小姐》
1883 《一生》
1885 《俊友》（又译《漂亮朋友》）
1885 《图瓦》
1886 《温泉》
1886 《隐士》
1887 《皮埃尔和若望》
1887 《流浪汉》
1889 《像死一般坚强》
1890 《我们的心》
《菲菲公主》
《乡村一日》
名言
1 莫泊桑
.世上不知有多少人,为着疏懒误了自己的人生.奋发,活动.做事,谈话考虑问题之类,对某种人是很困难的事. 2.只要有一种无穷的自信充满了心灵,再凭着坚强的意志和独立不羁的才智,总有一天会成功的. 3.世上真不知有多少能够成功立业的人,都因为把难得的时间轻轻放过而致默默无闻. 4.你明白,人的一生,既不是人们想象的那么好,也不是那么坏. 5.宗教,就是为了要塞满天国的财库,而让人们松开他们的钱袋口,或是使口袋变成空无一物的东西. 6.魅力,眼神,微笑,语言是女人用来淹没男人和征服男人的洪流. 7.人生活在希望之中.旧的希望实现了,或者泯灭了,新的希望的烈焰随之燃烧起来.
编辑本段《莫泊桑拜师》
莫泊桑是19世纪法国著名作家.他从小酷爱写作,孜孜不倦地写下了许多作品,但这些作品都是平平常常,没有什么特色.莫泊桑焦急万分,于是,他去拜法国文学大师福楼拜为师. 一天,莫泊桑带着自已写的文章,去请福楼拜指导.他坦白地说：“老师,我已经读了很多书,为什么写出来的文章总感到不生动呢?” “这个问题很简单,是你的功夫还不到家.”福楼拜直截了当地说. “那——怎样才能使功夫到家呢?” 莫泊桑急切地问. “这就要肯吃苦,勤练习.你家门前不是天天都有马车经过吗?你就站在门口,把每天看到的情况,都详详细细地记录下来,而且要长期记下去.” 第二天,莫泊桑真的站在家门口,看了一天大街上来来往往的马车,可是一无所获.接着,他又连续看了两天,还是没有发现什么.万般无奈,莫泊桑只得再次来到老师家.他一进门就说：“我按照您的教导,看了几天马车,没看出什么特殊的东西,那么单调,没有什么好写的.” “不,不不!怎么能说没有什么东西好写呢?那富丽堂皇的马车,跟装饰简陋的马车是一样的走法吗?烈日炎炎下的马车是怎样走的?狂风暴雨中的马车是怎样走的?车上坡时,马怎样用力?车下坡时,赶车人怎样吆喝?他的表情是什么样的?这一些你都能写得清楚吗?你看,怎么会没有什么好写呢?”福楼拜滔滔不绝地说着,一个接一个的问题,都在莫泊桑的脑海中打下了深深的烙印. 从此,莫泊桑天天在大门口,全神贯注地观察过往的马车,从中获得了丰富的材料,写了一些作品.于是,他再一次去请福楼拜指导. 福楼拜认真地看了几篇,脸上露出了微笑,说：“这些作品表明你有了进步.但青年人贵在坚持,才气就是坚持写作的结果.”福楼拜继续说：“对你所要写的东西,光仔细观察还不够,还要能发现别人没有发现和没有写过的特点.如你要描写一堆篝火或一株绿树,就要努力去发现它们和其他的篝火、其他的树木不同的地方.”莫泊桑专心地听着,老师的话给了他很大的启发.福楼拜喝了一口咖啡,又接着说：“你发现了这些特点,就要善于把它们写下来.今后,当你走进一个工厂的时候,就描写这个厂的守门人,用画家的那种手法把守门人的身材、姿态、面貌、衣着及全部精神、本质都表现出来,让我看了以后,不至于把他同农民、马车夫或其他任何守门人混同起来.” 莫泊桑把老师的话牢牢记在心头,更加勤奋努力.他仔细观察,用心揣摩,积累了许多素材,终于写出了不少有世界影响的名著.