西方歌剧和中国京剧的发展史

西方歌剧和中国京剧的发展史
西方歌剧和中国京剧的发展史

西方歌剧和中国京剧的发展史
歌剧：歌剧（opera）是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的综合性艺术,通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成（有时也用说白和朗诵).早在古希腊的戏剧中,就有合唱队的伴唱,有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现；中世纪以宗教故事为题材,宣扬宗教观点的神迹剧等亦香火缭绕,持续不断.但真正称得上“音乐的戏剧”的近代西洋歌剧,却是16世纪末、17世纪初,随着文艺复兴时期音乐文化的世俗化而应运产生的.
【歌剧的起源】
一般认为欧洲歌剧产生于16世纪末.西方公认的第一部歌剧,是在人文主义影响下,企图恢复古希腊戏剧精神而产生的《达佛涅》（另译《达芙妮》）,编剧o.里努奇尼,作曲j.佩里与j.科尔西,1597年（一说完成于1594年）于佛罗伦萨g.巴尔迪伯爵的宫廷内演出,由于此剧原稿失传等原因,也有人把1600年为庆祝亨利四世婚仪而写的《优丽狄茜》做为最早的一部西洋歌剧.由于公众对歌剧的欢迎,1637年威尼斯创设了世界上第一座歌剧院.
【歌剧的发展】
17世纪末,在罗马影响最大的是以亚•斯卡拉蒂为代表的那不勒斯歌剧乐派.该乐派在剧中不用合唱及芭蕾场面,而高度发展了被后世称为“美声”的独唱技术.当这种“唯唱工为重”的作风走向极端时,歌剧原有的戏剧性表现力和思想内涵几乎丧失殆尽.于是到18世纪20年代,遂有取材于日常生活、剧情诙谐、音乐质朴的喜歌剧体裁的兴起.意大利喜歌剧的第一部典范之作是帕戈莱西的《女佣作主妇》（1733年首演）,该剧原是一部正歌剧的幕间剧,1752年在巴黎上演时,曾遭到保守派的诋毁,因而掀起了歌剧史上著名的“喜歌剧论战”.出于卢梭手笔的法国第一部喜歌剧《乡村占卜师》就是在这场论战和这部歌剧的启示下诞生的.
意大利歌剧在法国最先得到改造,而与法兰西的民族文化结合起来.吕利是法国歌剧（“抒情悲剧”）的奠基人,他除了创造出与法语紧密结合的独唱旋律外,还率先将芭蕾场面运用在歌剧中.在英国,普赛尔在本国假面剧传统的基础上,创造出英国第一部民族歌剧《狄东与伊尼阿斯》.在德、奥,则由海顿、狄特尔斯多夫、莫扎特等人将民间歌唱剧发展成德奥民族歌剧,代表作有莫扎特的《魔笛》等.至18世纪,格鲁克针对当时那不勒斯歌剧的平庸、浮浅,力主歌剧必须有深刻的内容,音乐与戏剧必须统一,表现应纯朴、自然.他的主张和《奥菲欧与优丽狄茜》、《伊菲姬尼在奥利德》等作品对后世歌剧的发展有着很大的影响.
19世纪以后,意大利的g.罗西尼、g.威尔迪、g.普契尼,德国的r.瓦格纳、法国的g.比才、俄罗斯的m.i.格林卡、m.p.穆索尔斯基、p.n.柴科夫斯基等歌剧大师为歌剧的发展作出了重要贡献.成型于18世纪的“轻歌剧”（operettta,意为：小歌剧）已演进、发展成为一种独立的体裁.它的特点是：结构短小、音乐通俗,除独唱、重唱、合唱、舞蹈外,还用说白.奥国作曲家索贝、原籍德国的法国作曲家奥芬·巴赫是这一体裁的确立者.
20世纪的歌剧作曲家中,初期的代表人物是受瓦格纳影响的理查·施特劳斯（《莎乐美》、《玫瑰骑士》）；第一次世界大战后是将无调性原则运用于歌剧创作中的贝尔格（《沃采克》）；40年代迄今则有：斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫、米约、曼诺蒂、巴比尔、奥尔夫、贾纳斯岱拉、亨策、莫尔以及英国著名的作曲家勃里顿等.
京剧：京剧起源
京剧形成到底有多少年了? 有两种说法：150年或200年.在戏曲史界,尤其在群众中有些争议,但此较准确的应是150年.一个剧种形成的时期,当然不能像商店开来那样确切,应该说是150年左右.
1990年曾在北京举办徽班进京200年的纪念会,许多人因此认为这就是京剧形成已有200年的证明.其实徽班进京与后来的京剧形成虽有密切关系,却是两个同的概念,打个粗浅的方,婴儿的年龄应该从他降生的时候算起,不能把他从受孕以及在母体中的那段时间算在内.既曰形成,就得有个比较科学的界定.徽班进京与京剧形成的区别即在于此.
京剧是徽,汉两个剧种在北京融合以后形成的产物.但在形成过程中,汉调实占重要位置.严格地说,汉调的声腔,板式,剧目,字韵等,是后来形成京剧的主要“内涵”；徽班则是融会徽汉二调演员同台演出的“载体”.因此专家有谓：班曰徽班,调曰汉调.没有徽班,汉调演员无所依附,京剧很难形成.但是没有汉调演员,只有徽班,缺乏后来形成京剧的主要内涵,照样无法形成京剧.三庆班在1790年进京,只是载体出现的标志,距离新剧种京剧的产生,为时尚远.所以我们不能含糊地说京剧已经形成200年.
汉调演员最早进京的是米应先（又名米喜子）,以演关羽戏蓍称,大约在1800年左右,曾春台徽班20年,但作为汉调演员,毕竟单枪匹马,影响并不广泛.大批汉调演员陆续进京,约在1820-1832年之间,蓍名者有王洪贵、李六、龙德云、谭志道等,最著名的是老生余三胜.这些汉调演员与徽班中的演员同台演出,徽调演员演的多为二黄、高拨子、吹腔、四平调等,间或亦演西皮调,昆腔和弋阳腔；而汉调演员演的则是西皮调和二黄调.京剧声腔的主要组成部分,无疑是西皮和二黄,从后来的京剧剧目和声腔看,更多的是源于汉剧,例如现在的传统戏《击鼓骂曹》《乌盆记》《卖马》《碰碑》,《琼林宴》等,都是源于汉剧.也有部分剧目源于徽剧,与卢胜奎等编演了许多京剧本（如《三国志》等）,那已经是京剧基本形成以后的事了.
综上所述,可以看出：一,徽班进京,只是出现了产生京剧的载体；二,汉调演员进京后搭入徽班,与徽班演员同台演唱,互相影响,融合,再加上京音化,逐渐变为一个皮黄系统的新剧种,但汉剧的剧目,声腔,实为形成京剧的主要内涵,所以汉调演员入京,实为产生京剧的重要步骤,没有这一步,只有徽班,谈不到产生京剧；三,大批汉调演员进京是在1820年以后,又经过将近20年的融合,酝酿,京剧才逐步形成.第一代京剧演员的成熟和被承认,大约是在1840年左右.这就是我们认为京剧形成约为150年的历史根据.
另外还有一个佐证,就是第一部京剧剧本是在道光二十年（1840）刊行问世的署名观剧道人所著的《极乐世界》,其凡例中有这样的话：“二黄之尚楚音,犹昆曲之尚吴音,习俗然也.今将以悦京师之耳,故概用京音.间有读仄为平者,元人北曲已有其例,幸勿嗤为谬妄.”可是：一,京剧主要尚楚音《即汉调》,不是尚徽音.二,由汉调演化为京剧的关键因素之一是京音化《当然只是部分字音的京化》.三,在1840年《极乐世界》出现以前,并无京剧剧本.因此界定京剧形成的时间为距今150年左右,是比较符合历史的客观实际的.
京剧形成以来,涌现出大量的优秀演员,他们对京剧的唱腔、表演,以及剧目和人物造型等方面的革新、发展做出了贡献,形成了许多影响很大的流派.如老生程长庚、余三胜、张二奎、谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙、汪笑侬、刘鸿声、王鸿寿、余叔岩、高庆奎、言菊朋、周信芳、马连良、杨宝森、谭富英、李少春等；小生徐小香、程继先、姜妙香、叶盛兰等；武生俞菊笙、黄月山、李春来、杨小楼、盖叫天、尚和玉、厉慧良等；旦角梅巧玲、余紫云、田桂凤、陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、欧阳予倩、冯子和、筱翠花、张君秋等、老旦龚云甫、卧云居士、李多奎、李金泉等；净角穆凤山、黄润甫、何桂山、裘桂仙、金少山、裘盛戎等；丑角刘赶三、杨鸣玉、王长林、萧长华等.此外还有著名琴师孙佑臣、梅兰田、徐兰沅、王少卿、杨宝忠等；著名鼓师杭子和、白登云、王燮元等.