苏轼的饮湖上初晴后雨和六月二十七日望湖楼醉书,前者通过一次晴雨变化写了（ ）,后者具体描写了（ ）

苏轼的饮湖上初晴后雨和六月二十七日望湖楼醉书,前者通过一次晴雨变化写了（ ）,后者具体描写了（ ）
苏轼的饮湖上初晴后雨和六月二十七日望湖楼醉书,前者通过一次晴雨变化写了（ ）,后者具体描写了（ ）

苏轼的饮湖上初晴后雨和六月二十七日望湖楼醉书,前者通过一次晴雨变化写了（ ）,后者具体描写了（ ）
这首诗是写西湖的,西湖辽阔,景物名胜也特多,要考虑从何处下笔.白居易选择了从孤山写起,然后依一定顺序写来,把我们引入胜境.全诗分两部分,前者写到湖边,后者专写湖东,以孤山寺起,以白沙堤终,描写的景物浑然一体,构成完整的形象,可称天衣无缝.
再看描写：
描写的高明之处是紧扣季节的特征,把早春的西湖描绘得恰到好处.早春的特征是什么呢?是春水初平堤岸,春云舒卷得贴近湖面；是莺在有阳光照到的树上飞鸣；是燕子衔泥喃喃而舞；是春花初绽令人眼花缭乱；是绿茵的浅草仅仅长得可没马蹄；是垂柳遮拂着苏堤；有“杨柳风微春试马”(见吴梅村《永和宫词》中句)的情趣.
诗人写景,不仅写了一般春景,更写了早春时节特有的景物,因此“早莺”“暖树”“浅草”“春泥”这些特定的词语,令我们读了,不禁感叹地赞美一声：“真是初春季节啊!”
白居易这首脍炙人口的春行诗,除了结构、描写、意境写得具有特色之外,用字用句也十分准确,他把莺燕的神态,湖水、春云的动静都用恰当的字、句描绘出来了.他所用“几处”“谁家”“渐欲”“才能”是极有分寸的,使读者意识到不是处处早莺争暖,不是家家燕子衔泥,乱花仅处于渐欲迷眼的阶段,马蹄踏过的还是初生的春草,过了不久,姹紫嫣红开遍,草长莺飞的壮丽景色就会到来.
清代的方东树评过这首诗,说它“佳处在象中有兴,有人在,不比死句”(见高步瀛《唐宋诗举要》所引),是评得很切当的.
（人教版,九年制义务教育语文初中第一册教参)
饮湖上初晴后雨
苏轼
水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇.
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜.
鉴赏之一：这是一首赞美西湖美景的诗,写于诗人任杭州通判期间.
首句“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下,西湖水波荡漾,波光闪闪,十分美丽.次句“山色空蒙雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下,西湖周围的群山,迷迷茫茫,若有若无,非常奇妙.从题目可以得知,这一天诗人在西湖游宴,起初阳光明丽,后来下起了雨.在善于领略自然美景的诗人眼中,西湖的晴姿雨态都是美好奇妙的.“晴方好”“雨亦奇”,是诗人对西湖美景的赞誉.
“欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜”两句,诗人用一个奇妙而又贴切的比喻,写出了西湖的神韵.诗人之所以拿西施来比西湖,不仅是因为二者同在越地,同有一个“西”字,同样具有婀娜多姿的阴柔之美,更主要的是她们都具有天然美的姿质,不用借助外物,不必依靠人为的修饰,随时都能展现美的风致.西施无论浓施粉黛还是淡描娥眉,总是风姿绰约的；西湖不管晴姿雨态还是花朝月夕,都美妙无比,令人神往.这个比喻得到后世的公认,从此,“西子湖”就成了西湖的别称.
这首诗概括性很强,它不是描写西湖的一处之景、一时之景,而是对西湖美景的全面评价.这首诗的流传,使西湖的景色增添了光彩.
鉴赏之二：这首小诗前两句是描写写晴天的水、雨天的山,从两种地貌、两种天气表现西湖山水风光之美和晴雨多变的特征,写得具体、传神,具有高度的艺术概括性,以致有人评论说,古来多少西湖诗全被这两句扫尽了.后两句是比喻：天地之间,人类最灵；人类之中,西子最美.在前两句描写的基础上,把西湖比做美女西施,说它和西施一样同为天下灵与美的极至,何况又经过或淡妆或浓抹的精心打扮呢!
然而,极写西湖之美还不是这个比喻的全部奥妙.历史上有些女子,美名和西子不相上下,诗人何以偏偏要拿西子来和西湖相比呢?这是因为,西子除了她灵秀美丽,她和西湖还有两点独特的契合：一是西子家乡离西湖不远,同属古越之地；二是西子、西湖,头上都有“西”字,叫起来自然天成.由于这种种原因,苏轼这个妙手偶得的比喻,博得了后人的称道,西湖也就被称作西子湖了.
忆江南二首 白居易
江南好,风景旧曾谙.
日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.
能不忆江南?
这首小令写出了对江南的美好回忆.作者以比喻手法,描绘了江南水乡的秀丽风光.“江花红胜火”、“江水绿如蓝”,色彩明丽,写尽江南春色.全词以平易的语言表现了优美的情韵,唤起人们对祖国河山和美好事物的无限热爱.此词写江南春色,首句“江南好”,以一个既浅切又圆活的“好”字,摄尽江南春色的种种佳处,而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中.同时,唯因“好”之已甚,方能“忆”之不休,因此,此句又已暗逗结句“能不忆江南”,并与之相关阖.次句“风景旧曾谙”,点明江南风景之“好”,并非得之传闻,而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受.这就既落实了“好”字,又照应了“忆”字,不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨.三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎,突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩,给人以光彩夺目 的强烈印象.其中,既有同色间的相互烘托,又有异色间的相互映衬,充分显示了作者善于着色的技巧.篇末,以“能不忆江南”收束全词,既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念,又造成一种悠远而又深长的韵味,把读者带入余情摇漾的境界中.
王方俊《唐宋词赏析》：作者抓住了景物的特点,运用贴切的比喻和工整的对偶句,把明媚、艳丽、温馨、柔美而富有生气、诗情画意般的江南水乡春色,凝练成寥寥十四个字,成为千古传诵、脍炙人口的佳句.读之,令人心驰神往.
《唐宋词鉴赏集》：《忆江南》属小令,只有二十七字,三韵,但在白居易手中,运用得流转自然,既有词的意境,又有浓郁的民歌风味.既通俗易懂,色彩鲜明,又讲究音律,刻意求工.按韵,这首词的结构是两句、两
句一句.作者把头、身体和尾巴有机地结合起来,创造了自己独特的风格.
春题湖上 白居易
湖上春来似画图,乱峰围绕水平铺.
松排山面千重翠,月点波心一颗珠.
碧毯线头抽早稻,青罗裙带展新蒲.
未能抛得杭州去,一半勾留是此湖.
这是一首著名的杭州西湖春景诗.作者于唐穆宗李恒长庆二年（822）七月,除杭州刺史,十月到任,至长庆四年五月底离杭赴洛阳任所.此诗即作于作者卸杭州刺史任之前夕.
诗的前三联绘景,尾联抒情,全诗则情景交融,物我划一.首句鸟瞰西湖春日景色,谓其“似画图”.作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗,并非偶然.在孩童时代,白居易曾立志要到杭州做官,心愿得酬,自然为之欣喜,其对杭州的深情于此可见一斑.此诗不仅是白居易山水诗中的佳构,亦是历代描写西湖诗中的名篇之一.
“乱峰”以下三句,具体描绘如画之景∶群山环绕,参差不一,湖上水面平展；排排青松装点着山峦,如重重叠叠的翡翠,皎洁的月亮映入湖心,象一颗闪光的珍珠,这是多么诱人的美景呵!然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上,“碧毯”二句出人意表地把笔舌转到对农作物的体察上.在山水诗中嵌入农事,弄不好会雅俗相悖,很不协调,而白居易却别出心裁地把农事诗化了━━早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带.如此精妙新奇的比喻本身不仅体现出作者对湖区人民的关怀,使读者由此可以联想到正是这位自幼向往杭州的白刺史,一到任便体恤民瘼,浚井供饮,把杭州变成了人间天堂,从而铭戢其德惠.同时,在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出新,它比作者描绘西湖的另一名篇《钱塘湖春行》,立意更加新颖,语言益见精妙.
这首诗的结构曲折委婉,别有情致,特别是最后两句“以不舍意作结,而曰‘一半勾留’,言外正有余情.”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢?这得联系作者的有关行迹和创作来探寻.除杭州刺史之前,白居易原在长安任中书舍人.面对国是日荒,民生益困的现实,屡屡上书言事而不被采纳,眼见时局日危,朋党倾轧加剧,便自求外任,来到杭州.这是问题的一方面,另一方面是他认为做隐士不好,做京官也不好,只有做杭州刺史闲忙得当,正合其意,即所谓“□溪殊冷僻,茂苑太繁雄.唯此钱塘郡,闲忙恰得中.”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗,在其他篇目中尚有不少类似的说法,这既是作者的心里话,也是此诗的“言外余情”.
因为“皇恩只许住三年”,白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖,这种情绪本身具有很强的感染力.一千多年后的今天,西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地,此诗亦不胫而走,值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“翠堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名,有的很可能是从这首《春题湖上》中的相应诗句衍化而来的.
（原载《中国古代山水诗鉴赏辞典》,余冠英主编,江苏古籍出版社1989年7月出版）
[附]古人描绘西湖的诗词
采桑子 [宋]欧阳修
一
轻舟短棹西湖好
绿水逶迤
芳草长堤
隐隐笙歌处处随
无风水面琉璃滑
不觉船移
微动涟漪
惊起沙禽掠岸飞
二
春深雨过西湖好
百卉争妍
蝶乱蜂喧
晴日催花暖欲然
兰桡画舸悠悠去
疑是神仙
返照波间
水阔风高扬管弦
四
群芳过后西湖好
狼籍残红
飞絮蒙蒙
垂柳栏干尽日风
笙歌散尽游人去
始觉春空
垂下帘栊
双燕归来细雨中
望海潮 [宋]柳永
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华.
烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家.
云树绕堤沙.怒涛卷霜雪,天堑无涯.
市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢.
重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花.
羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃.
千骑拥高牙.乘醉听箫鼓,吟赏烟霞.
异日图将好景,归去凤池夸.